《黑金風(fēng)暴》主演是誰(shuí) 主要講述了什么故事

　　3月10日晚間，電視劇《黑金風(fēng)暴》在正版視頻平臺(tái)上線，開(kāi)啟了首播模式。這部電視劇由林峯、周秀娜等演員主演，講的則是辦案，連續(xù)破獲案件，并且最終挖出更多黑幕的故事。這部電視劇無(wú)論敘事，還是人物角色設(shè)計(jì)上，都有著濃郁的上世紀(jì)九十年代懸疑刑偵劇的味道。當(dāng)然，在敘事尺度上，《黑金風(fēng)暴》和峰值時(shí)期的題材的港劇不能相提并論。

《黑金風(fēng)暴》主演是誰(shuí) 主要講述了什么故事

3月10日晚間，電視劇《黑金風(fēng)暴》在正版視頻平臺(tái)上線，開(kāi)啟了首播模式。這部電視劇由林峯、周秀娜等演員主演，講的則是辦案，連續(xù)破獲案件，并且最終挖出更多黑幕的故事。這部電視劇無(wú)論敘事，還是人物角色設(shè)計(jì)上，都有著濃郁的上世紀(jì)九十年代懸疑刑偵劇的味道。當(dāng)然，在敘事尺度上，《黑金風(fēng)暴》和峰值時(shí)期的題材的港劇不能相提并論。

　　辦案，抽絲剝繭，是刑偵劇的重要特點(diǎn)。熟悉港劇的觀眾，對(duì)《黑金風(fēng)暴》的敘事風(fēng)格便不會(huì)陌生。如果只是以懷舊的心態(tài)去觀看這部電視劇的話，可能會(huì)收獲追劇的滿足感。但是，如果把《黑金風(fēng)暴》放在當(dāng)下全國(guó)的刑偵劇市場(chǎng)當(dāng)中來(lái)看的話，港產(chǎn)劇的很多問(wèn)題，就被彰顯出來(lái)的。

　　港劇最大的問(wèn)題便是不像。換言之，就是夸張過(guò)度。這不僅僅是港劇的問(wèn)題，也是小說(shuō)的整體問(wèn)題。這個(gè)問(wèn)題，被很多的文藝批評(píng)家們指出，并且分析為何如此。本文并不旨在分析這種原因，類似的學(xué)術(shù)論文解釋已經(jīng)很多。港產(chǎn)影視劇的不像，在一些追求商業(yè)化敘事的題材上，更容易形成看點(diǎn)。但是，在一些要求真和像的題材上，一旦有更真實(shí)的劇作出現(xiàn)，港產(chǎn)劇就會(huì)被比下去。

　　刑偵劇，就屬于這種情況。上世紀(jì)八十年代、九十年代，刑偵劇不多，港劇這種明快的敘事，還能獨(dú)占先機(jī)。放到當(dāng)下，不僅國(guó)產(chǎn)劇很多了，而且韓劇、日劇當(dāng)中，也有大量的刑偵破案題材。大家清一色追求真實(shí)感，追求像的問(wèn)題。刑偵劇就是要以像來(lái)贏得觀眾的身臨其境感。這么一來(lái)，觀眾們被培養(yǎng)出來(lái)了，覺(jué)得像真實(shí)內(nèi)容的刑偵劇，更為好看了。繼而，港劇刑偵劇就落伍了。

　　具體到《黑金風(fēng)暴》當(dāng)中，男女主角插科打諢的那些橋段，放在二十年前、三十年前，當(dāng)然是非常重要的看點(diǎn)，觀眾們也會(huì)欣然接受?？墒?，放到當(dāng)下，就嚴(yán)重傷害了劇作的真實(shí)性。尤其是老人院當(dāng)中，男女主角被迫親吻的橋段，已經(jīng)處于了爛俗的邊緣上。這種劇本創(chuàng)作方式，早就是業(yè)內(nèi)普遍摒棄的。刑偵劇一出現(xiàn)這種爛俗橋段，整個(gè)的故事真實(shí)感也就喪失殆盡了。

　　《黑金風(fēng)暴》另外的問(wèn)題，則是無(wú)法和港劇刑偵劇峰值時(shí)期的尺度相提并論。九十年代的類似電視劇，雖然也是不像的，不真實(shí)的，甚至于是胡編亂造的，但是它們的尺度，清一色的很大。比如，某些類似劇作上，街道上經(jīng)常出現(xiàn)猥瑣的流氓，女警花就偽裝成路人小姐姐，在大街上溜達(dá)，用釣魚(yú)的方式勾引出這個(gè)猥瑣的流氓出來(lái)。甚至于有一些失足從業(yè)者遭人殺害的戲份，女警花們也假扮從業(yè)者，深入虎穴等等。這些內(nèi)容，當(dāng)然是爛俗的，但它站在了看點(diǎn)上。

　　當(dāng)下的《黑金風(fēng)暴》要實(shí)現(xiàn)尺度上的合理性，實(shí)現(xiàn)正版視頻平臺(tái)播放，就不得不收斂自己的尺度。《黑金風(fēng)暴》第一集當(dāng)中，也只能拿鳳姐和假扮鳳姐去調(diào)侃了，不敢像當(dāng)年的港劇那樣，真的找個(gè)女警花去假扮，然后帶領(lǐng)觀眾一起抓真兇了。這種尺度上的收斂，造成港劇刑偵劇無(wú)法提供給觀眾以往的既定看點(diǎn)。尺度允許之下的那些看點(diǎn)，又因?yàn)槭д妫罱K帶來(lái)一種味同嚼蠟的感覺(jué)。

　　所以，最近這些年，港劇在刑偵題材上，一直是炒冷飯的，新的一部，和舊的一部，并無(wú)本質(zhì)上的區(qū)別。大量的橋段內(nèi)容，也是嚴(yán)重重復(fù)的。乃至于在角色性格設(shè)計(jì)上，也能讓觀眾看到老港劇當(dāng)中的角色設(shè)計(jì)的影子在。整體創(chuàng)作狀態(tài)上的不出新，造成港劇正在流失觀眾?！逗诮痫L(fēng)暴》目前的狀態(tài)，就是這種炒冷飯、不出新。

　　林峯和周秀娜的表演，則四平八穩(wěn)。港劇的重要特點(diǎn)便是，演員們能夠在既定的風(fēng)格需求當(dāng)中，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)谋硌?，不?huì)出太多的驚喜，但也不會(huì)出現(xiàn)明顯的毛病。這種過(guò)分的平穩(wěn)，反倒是造成了劇作的波瀾不驚。一部刑偵劇，沒(méi)有波瀾，也就沒(méi)有看點(diǎn)了。這種尷尬，估計(jì)依舊會(huì)在港劇當(dāng)中繼續(xù)蔓延。

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